Argazkian, neurri errenazentistako proportzio ezin hobeko eliza txiki bat Tiber ibaiaren isurialdean dago, pinudi konikoen zutik begiratuta. Antzinako erromatar autopista batek, Via Flaminia, lerro zuzenean lokaztutako lubeta isurtzen du. Erromako erdialdeko harresien parean dagoen paisaia geometriko txukun hau ia ez dela aldatu 1522. urteen artean, Jacopo Vignolak Sant’Andrea del Vignolako eliza altxatu zuenean eta 1871, argazkia atera zenean. Baina ziur dago geroztik. Facebook orrialde batean eszena bukolikoa topatu nuenean Erroma desagertu zen , une bat behar izan nuen hazi nintzen auzo gisa aitortzeko. Nire haurtzaroaren zati handi bat errepide tarte horretatik behera igaro nuen autobus publiko geldo eta berde zurbil batean (orain iragarki kolore anitzetan estalitako tranbia askoz ere ibilgailu gehienak betetzen dituen ibilbidea), eta Sant'Andrea bakarkako erlikia zen, eta da , telefono kabletan sartuta, trafikoak inguratuta, eta hain erraz ahazten denez, taxi gidariek ere ez dakite hor dagoela. Pinuek konpainia mantentzen dute oraindik.
Erromara errepikatzen diren bisitariek hiriari Betikoa deitzen diotela ematen dute, ia inoiz aldatzen ez delako. 25 urteren buruan plaza maitera itzul zaitezke eta engainatu kafe-barra beraren aurrean nerabe berberak patinete berdinetan igota ikusten dituzunean. Roma Sparita-k denboraren denboraren ilusioa zuzentzen du, hiriaren etengabeko bilakaera zehaztasun gupidagabe batekin kontatzen duen argazki hazkunde azkar batekin.
2009an, Daniele Chiù izeneko 33 urteko funtzionario batek Erromari buruzko bere argazki zahar batzuk argitaratu zituen Facebooken. Bere denbora-pasa laster elkar ezagutzen ez zuten baina beren hirirako grina partekatzen zuten zaleen talde txiki bat erakarri zuen. Gaur egun, bilduma 14.000 argazkietara iritsi da eta hain azkar hazten da ezen hura kudeatzea lanaldi osoko lana izan daiteke. Izan ere, lanpetuta dauden bost profesionalek —zirujau batek, bi arkeologok eta informatika teknikari batek— arratsaldeak eta asteburuak igarotzen dituzte 120.000 zale baino gehiagoren ekarpenak antolatzen, lineako artxiboak orrazten dituztenak, hamarkadetan agortuta dauden liburuak eskaneatzen dituztenak, familia erasotzen dutenak. albumak, eta oroitzapen eta esperientzia hornidura etengabea eskaintzen dute, orria hiriko eraldaketen wiki-historia bisual bihurtuz.
Hiri guztiak bezala, Erroma puntu finko eta ezagun batzuen inguruan dabilen aldaketaren karrusela da. Argazkilaritza nahikoa luzea izan da sakeatzeko eta berritzeko hainbat ziklo dokumentatzeko, eta horietako batzuek tenperak irakin ditzakete. Bereziki iruzkin gogorra eragin zuen irudi batek Mussolinik bihotz historikoko apartamentu eraikineko erlaitzera aukeratzen duela erakusten du, kale zuzen eta harro baterako bidea garbitzen duena, bide okertuen hiri honetan potentearen amets handien seinale ziurra dela eta. eraisketak.
Halako kale batean hazi nintzen. Via Flaminia, Erroma bere inperioarekin lotzen zuen antzinako autobideetako bat, iparraldetik jaurtitzen da hiriaren erdialdetik Apeninoen gainetik Adriatiko kostaraino. Lehenengo Tiber suge zeharkatzen du Ponte Milvio parean, K.a. 313an, Konstantino enperadoreak ustez kristautasunera bihurtzea ekarri zuen ikuspegia izan zuen zubia. Joan den mendearen erdialdera arte, Parioli auzo altxatuaren magalean zegoen eremu horretako zati handi bat uholde lautada lokaztua zen, lanpostu bila iritsitako landa migratzaileek bizi baitzuten gehienbat. 1950eko hamarkadako argazki batek nazio modernizatzailea lotsatu zuen panorama erakusten du: izugarrizko txabola bat ( herri txabola, italieraz) estadio zaharreko harmailen artean ezkutatuta. Txabolak tankez, auto blindatuz eta kamioi militarrez beteriko belardi handi batean barreiatu ziren, gogoratzen du iruzkin batek Facebook orrian. Egun osoan bertan jolasten genuen.
1960ko Olinpiar Jokoek eremua baztertzera behartu zuten. The herri txabola suntsitua izan zen, eta haren ordez idealismoak eta kirolak moldatutako auzoa sortu zen. Pier Luigi Nervi arkitekto eta ingeniari bikainak Palazzetto dello Sport eraiki zuen, hormigoizko kupula baten azpian saskibaloi zelaia. Aipatutako Luigi Moretti modernistak lagundu zuen olinpiadun herrixka bat diseinatzen, lorategiko horma-zutabeetan oinarrituta, 1.500 lorategiko apartamentuekin, kiroldegiak jolasetan zehar eta gero errenta baxuko familien esku utzi zituztenak. Bat-batean, auzo lotsagarri batek Italiako gerraosteko asmo distiratsuak biltzen zituen.
Arrazoiren batengatik, Roma Sparitak saltatzen du gogoan dudan denboran zehar, garapen zintzoaren gune aurreratuen arteko espazio zabaleko tarteek azoka-kalitate apur bat gaiztoa lortu zutenean. Gehienetan, auzoa lasai egoten zen, baina urtean behin, zirku ibiltari batek nire logelako leihoaren kanpoaldean dagoen lursaila handia kolonizatzen zuen eta noizean behin sabanaren burrunba nahasgarria musika talde txikiekin nahasten zen. Michele, gure eraikinaren aurrean arrosak gogo bakarreko basakeriaz lantzen zituen atezainak elefante kaioletara trotatzen zuen eta gorotzak biltzen zituen ongarri gisa erabiltzeko. Zirkua kanpora joan zenean, ijito kanpaleku bat sartu zen, eta urduri nenbilen arropa ikaragarriz jantzitako zirkulatutako atoilen ondotik. Ijitoen ondoren etorri ziren brasildar trabestiak, beraien bezeroen autoak iluntasun ugarira gidatu eta hondakin osasungarriekin ereindako lurrak utzi zituzten.
Egun, lotea lurpeko garaje baten gaineko parke pribatua da. Zirkoa, ijitoak eta arras erreginak desagertu dira. Arteak kirolaren lekua hartu du auzoko jentilitate eta abenturazko arkitekturaren motor gisa. Accademia Nazionale di Santa Cecilia orkestrak bere egoitza Auditorio Parco della Musica-n du, Olinpiar Herriaren ondoan. Neurri desberdinetako hiru areto, denak Renzo Piano-k diseinatutakoak, aire zabaleko antzoki baten inguruan biltzen dira, teilatuen karapazeak kurbatuak itxura konplexua mutantearen akatsen familia baten itxura dutenak. Ehundaka metro batzuetara, MAXXI arte garaikideko museo berriak Zaha Hadid-ek diseinatutako arrapala eta eskailera-korapiloetan dardara egiten du. Flaminio auzoak kultura hori guztia agurtu du 1970eko hamarkadako iragankortasun koloretsuak egin zituen moduan: ez ikusiarena eginez. Auditoriumak Erromako musika bizitza eraldatu du, baina ez du jatetxe eta hotel berrien uztarik eman, eta auzoak bere giro iluna mantentzen du. Powell-Williams Architects-ek diseinatutako Tiber zubi berria lasai hasi da eraikitzen, baina badirudi nekez igoko dela zatidura hori, MAXXI lotzen baitu populaziorik gabeko errepide eta estadio multzo batekin, baina ez egoitza, negozio edo oinezkoekin.
Nolanahi ere, auzoak dagoeneko badu pasabide bat, harriz egina eta erromantizismoan hain aberatsa denez, ia Italiako historiaren azken mende eta erdi traza dezakezu Roma Sparitan egindako agerraldien bidez. Hemen dago 1849an, antzinako erromatar arkuak oraindik zutik daudela, baina aita santuaren agintearen aurkako iraultza abortatu batean maskorren ondorioz estalita zegoen. Urte batzuk geroago, berriro agertu, zaharberritu eta galtzada-harrietan zolatu zen, tranbia eta astoak ekoiztuta eta egurra zeramaten. Iruzkinen harian, laguntzaile batek familiako ohitura pixka bat gogoratzen du: 1920ko hamarkadan, nire amona goizeko 5etan jaikitzen zen Ponte Milvio-ra joateko eta merkatura zihoazen nekazarien gurdietako batean ibiltzen zen. Horrela hasi zen lanean.
Iruzkina sorta zoragarria da. Memoriaren hiria (edo fantasia) herri bukolikoa da, trafikorik gabea, gaur egungo megalopolis estalia bezalakorik ez. Argazki bakoitzarekin batera datozen oroitzapen, argudio eta ikerketa harrigarri zehatzen arrasto batek lainotasun atsegin hori mozten du. Irudi bakoitzak erreklamazio eta oroitzapen ugari pizten ditu: kafetegi bat negozioa utzi zuenetik edo Fiat auto jakin bat fabrikatzen hasi zen eguna, 1964az geroztik egindako ezkontzaren harrera, oroigarri hunkigarria Bigarren Mundu Gerraren ondoren, haurrek zigarro ipurdiak miatu zituztenean. kalea zertxobait kiskalitako tabakoa garbitu eta berregiteko, gero nikotinaz tindatutako ura nekazariei saltzeko, pestizida gisa erabil dezaten.
Roma Sparita-k Erromari begiratzeko modua aldatu du. Taxi batek Via del Muro Torto zeharkatzen ninduen bitartean, antzinako euste horma baten azpian dagoena, 1940ko hamarkadako plano bat ekarri nuen gogora bidaiariak autobus batetik jaisten zirela bertan, itxuraz nora joan gabe. Argazkiak zaleei igogailu publiko bat gogoratzera bultzatu zituen, 1920ko eta 50eko hamarkaden artean jendea goiko Pincio muinora eramaten zuena. Makineria utzikeriaz hil behar zen, baina zurrumurruka nengoela konturatu nintzen kontrahorma masiboetan sartutako egurrezko atari abandonatu bat, igogailu fantasma bateko sarrera.
Roma Sparitak Facebook plataforma gisa erabiltzeak baditu bere eragozpenak: bilduma ezin da erraz bilatu, irudiaren kalitatea mugatua da (horrek copyright legeak ez ditu eragozten), irudi batzuek ez dute informazioa eta albumak antolatuta daude zenbakitutako udal-guneak, bizitza osoko erromatarrek ere ezagutzen ez dituztenak. Lineako artxibo profesionalek zorrotzago erakusten dituzte beren produktuak; New Yorkeko hiriko museoa, esaterako, pixkanaka bereizmen handiko irudiak sartzen ari da bere artxibo zoragarrietatik arretaz editatutako epigrafeekin bilatzeko datu base batera. Roma Sparitak museo batek ezin duena egin du: kibitzer komunitate indartsua bildu. Lineako iruzkinak bitriolikoak, lizunak edo astakorrak izan daitezke, eta orrialdeko administratzaileek hariak ahalik eta ondoen kontrolatzen dituzte. Baina, gutxienez, laguntzaile gehienek beren benetako izenak erabiltzen dituzte, eta horrek diskurtso zibila eta baliagarria izaten jarraitzen laguntzen du, eta Erromarekiko maitasunak bat egiten du.
Orrialde honek gizartearen atal bat eskaintzen duela dio Sabrina di Santek, beste lau boluntarioekin batera orria zuzentzen duen arkeologoak. Mundu guztia entzuten da, unibertsitateko irakasle eta intelektualetatik hasi eta haurren artean. Ongi informatutakoek besteen eskura jartzen dituzte beren ezagutzak, eta eztabaida maila altuenetik baxuenera bitartekoa da. Edo erdian egonkortzen da, denek uler dezaten.
Sare sozial batek soilik susta zezakeen hiriaren bilakaera dokumentatzeko tresna berri hau, baina orrialdearen sortzaileek Facebook-etik haratago pentsatu beharko dute orain. Noizean behin, vintage argazki bat aipatzen duen zaleak esteka bat emango du Google Street View-ra. Argazki digitalak geoetiketatu daitezke (elektronikoki koordenatu geografiko zehatzekin lotu daitezke), eta hamar mila argazki etiketatzea zeregin masiboa izango litzatekeen arren, ahaleginak artxiboa modu naturalean garatzea ahalbidetuko luke mapa historiko trinko batean. Teknologia berriek material honen erabilera zoragarria egin dezakete. Microsoften Photosynth softwareak geoetiketatutako argazkiak ehuntzen ditu leku baten hiru dimentsiotako erretratu panoramikoan. Laster, planetako edozein lekutara hurbildu eta bereizmen handiko historia zeharkatzeko gai izan beharko genuke. Gure jaioterriak aldatzen eta atzera egiten, eraikitzen eta eraikitzen ikus ditzakegu. Une horretan, denek izan dezakete historialariaren superpotentzia: hiri batean zehar ibiltzea eta egungo aurpegia ez ezik, aurreko haragitze guztiak ikustea ahalbidetzen digun ikuspegia ere bai.
Azken urteotan, Ponte Milviok mitologiaren inkrustazio berria eskuratu du bikoteek beren leialtasuna agintzen duten lekua, katea farola batean kateatuz. Federico Moccia egileak bere eleberrian ezagun egin zuen tradizio herrikoia zu nahi zaitut (Zu nahi zaitut) 2006an, eta hain ezaguna bihurtu da saltzaileek altzairu herdoilgaitzean mezuak idazteko sarrailak eta zorrotzak saltzen dituztela eta agintariek postu bereziak instalatu dituzte maitaleentzat festarako. Roma Sparita jendetzak hagin kolektiboak marruskatzen ditu etengabeko hardwarearekin, baina haien proiektuak eutsi nahiko liokeen egia dela frogatzen du: hiri guztiak, baita Erroma ere, nostalgiaren eta asmakizunen etengabeko eta beharrezko bihurgune batean garatzen direla. Roma Sparita agian atzera begiratzeko ariketa gisa hasi zen, baina bere burua, Janus-en antzekoa, hiriko historiaren etorkizunari begira jarri zen —argazkiaren, kartografiaren eta memoria kolektiboaren bat-egite fantastikoa—.
Parco della Musica auditorioa
Arkitektura klasikoz beteriko hiri batean, Renzo Piano-ren musika klasiko moderno eta modernoa, ordenagailuko hiru sagu itxurakoa dena, oso ezaguna egin da erromatarrekin.
XXI. Mendeko Arte Nazionalen Museoa (MAXXI)
Palazzo Esposizioni publiko zabalarentzako gauza asko bada, XXI. Mendeko Artearen Museoak, 2010eko udan ireki zenak, garaikideagoa den agenda proposatzen du: Hegoaldeko bezalako lehen mailako artisten bakarkako erakusketak. William Kentridge afrikarra eta arte eskasa mugimenduaren sortzaile Michelangelo Pistolettok galeriaren espazioa partekatzen du Zaha Hadid-ek diseinatutako eraikin biziki elastiko bizian. Fresko kafetegi ederra eta liburu denda bikaina daude aurrez aurre dagoen eraikinean - plazako jatorrizko planoan gordetako Hadid bat.